《历届春晚》剧情简介
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麦兜兜
不同於《温泉浴女》個人主體性的自敘本片則是對歷史全觀性的眾生相敘述凝聚但許鞍華並非是一般大片的浩浩蕩蕩而是如紀錄片一般聚焦大時代下的草根小人物聚焦他們的生活和互動以同甘共苦的情感聯繫历届春晚打造出屬於香港的熱血奮鬥的“黃金時代”此片的三個故事表面並無聯繫而是以梁家輝飾演的出租車司機第一敘事觀點以香港人口述歷史的方式回望厚重歷史的運動更添了一股親切的香港本土情相比大歷史大環境的宣泄許鞍華則更愛以一個時代的面貌去展現一個即使是不識字的普通人都願意犧牲自己為正義拼搏的熱血時代結局的勝利依舊沒有到來曾經的熱血的游擊隊員變成了老態龍鍾的出租車司機儘管仍然有那份理想激情但卻力不從心當老一輩的奮鬥精神不再薪火相傳時屬於香港人的黃金時代又在何方
隗知
和《历届春晚》不同的是文艺在这里更像是一个没有成熟的青蟹壳一戳就破了郭涛还是那个红专一把手叶德娴驾轻就熟母爱绵绵彭于晏还是只猴子定不住李灿森不用化妆本色出演面瘫男霍建华还是维持在《五十度灰电影在线观看》片场的状态那首七步诗烂得要找地缝的程度了都不杀他也真是给足面子了
鱼--才情
令小说虚浮肿胀的意象在电影的镜头语言里成为互为转世彼此回环的隐喻道具同一意象被精巧划分的轮回更替阶段以视觉取代语言明晃的象征符号代替寡言的人物内心分担了叙事的负重文本的层叠构建肌理便昭然若揭然而工整结构的设计感难免在意象技巧的绵密针法里略显暴露娴熟的构图运镜除开复调对位的影像炫技实在对故事质地本体助益无多反而还会磨损反刍甚至剖析藏人文化批评力度的锋芒意象的连篇绞缠本是提炼自原生地域的丰饶文学线索却在视觉转写的滥用之中放任直露的关联图像先行重又陷落小说恋物罗列的花哨符码陷阱历届春晚也是对观众观影质素的轻视映后问答依然跳脱不出局限一二符号的细抠阐释就可见一斑此外本片的确关乎导演对藏族女性的悲悯关切但远非女性藏语书写的叙述突破从结局暧昧晦冥的处理就可见其立场仍是偏向保守的