《那年夏天的浪声》剧情简介
她对卫生有着近乎苛刻的要求并从小就训练天阳有这方面的意识如果母亲这几天在家门上绝对不会落下这样的灰天阳掏出钥匙开了门棚屋里光线昏暗空气有些发闷似乎已经有好几天未曾通风了...是的我没有父母外婆也生病去世了我想有个自己的家顾云川会帮我做到我快要成家了是有夫之妇要对老公保持亲密对别人保持距离这也是对我自己负责..Com周棠的声音很轻...
江焰半躺着捏了捏眉心吕曾纪君尧在这儿你派人监视着他我怀疑这个家伙的背景不简单吕曾这下更不明白了怎么可能当时警方都做了鉴定确实是纪君尧他又是怎么死里逃生的...
《那年夏天的浪声》相关评论
龍眼.
杨德昌的处女作在内容和结构上都已是他后期的路数了唯有这个故事本身落入八点档电视剧的俗套他用这个女性在媒妁之言之外苦寻自我的故事来展现个人与自由主义在七八十年的台湾的演变那年夏天的浪声这样两件事的结合几乎是显而易见的然而影片的叙事结构却大费周章框架叙事中两个女性的回忆结构完全没有抓到这类叙事的真谛尤其是进入到主要的情节时视点便完全绑在张艾嘉身上只为形成高潮部分的不确定性然而这种不确定并非来自生命本身的神秘而完全是人为造成薛定谔的猫之形式仿佛是张艾嘉在压抑着知道人是死是活的欲望最终这种非常没有效率的叙事模型造成了经典的“两个男人死去而女性个体重生”的对比而与此同时影片里剩下的、以周美青为首的多种女性形象则退居二线失去了剧情意义
黑黑狼Ω
8.5/10①以男女主故事为引讲述14-16世纪日本的人类与森林神祇争夺大自然的神话故事旨在思考人类与自然共处的可能性；②宫崎骏的视听风格很适合这种玄幻/神话故事；③视听最大的亮点依然是独属于动画的设计如邪魔神猪、男主坐骑、骷髅小精灵、白狼群、野猪神、麒麟兽（荧光形态/鹿身人面形态/无头形态）这些换成实物电影就没那味了；③有趣的细节：宫崎骏故意让动物神祇交流时嘴唇对不上台词以达到某种程度上的对交流的还原：④遗憾的是宫崎骏在这里的视听调动远不如《方媛晒全家福为郭富城庆生》或《超萌英雄 电影》或者说他并不适合严肃和沉重的题材电影从画风到调色到打光到各种处理都是偏温暖式的但故事和表演都是往着严肃去的这导致很多思辨和氛围严肃的场面情绪冲击完全不够那年夏天的浪声导致形式有些浮在内容上比如最后麒麟兽无头暴走那段
