《证人》剧情简介
大王您看是否应允他们的请求这永历也是个可怜人听说为了保住性命马不停蹄的逃窜了数千里地好不容易到了大王的辖下似这样的窝囊东西大王倒不如当他是个屁直接放了拉倒...在缅甸是人都知道要想恢复以往安乐的生活不受乱兵以及地痞的压榨唯有这个大明皇帝才能够办到若朱骏不肯监国那么受苦的可就是这些升斗小民了因此到头来反而是这些普通的...
木炭是铁匠们自己伐木烧制的将它们放入铁水后能够将铁里面的过高的碳脱掉从而将铁转化为钢早有个裸露了上身的汉子挑起剩木炭的箩筐走上了土梯的台阶和李铁打一...
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靜流
今敏在福尔摩斯二世式的剪辑中融入了历史性表达——错乱断裂的时代环境下连贯不变的主体是民族性的化身 它不与时务相关 始终追寻纯粹 而这种纯粹又始终朝向主流之外的边缘人 她的追寻同样不指向任何一种达成（男人早已不在人世） 她的追寻是回溯性的 是对遭遇（撞倒）产生之创口的回溯性体验——在此之前无任何意义生发 在此之后一切意义都与之相关——同样的体验也发生在观众（立花）与电影、社会与历史之间；但显然今敏在这里投射了太多自我——他正是那个被主流迫害、被千代子追寻的画家 这一投射也戏谑性地借由立花之口透露——他“多希望有个女人也如此追寻他”（如他追寻她一般有另一个她追寻他）这里的重点便由追寻本身转向对寻找的某种报偿 使其对于纯粹的表达显出几分可疑 结尾更是将这种纳西索斯不加掩饰地展露出来
黒泽大事
塞尔维亚穷人上访记典型的东南欧社会焦虑电影由现实转为讽喻进而引发思考；因贫穷失业讨薪未果失去孩子证人想要夺回孩子又必须证明有良好的抚养条件法律的悖论咄咄逼人贫穷是原罪在这个国家每个人都背负着自己的沉重小心翼翼的活着：黑狗、被遗弃的老人、遭辱的店员、背井离乡的偷渡者、部长秘书...面对被洗劫一空的家默默地物归原处贫穷早已剥夺了穷人呐喊的能力贫穷的有罪者亦是贫穷的受害者(8.0/10)
曼靑
没有谁是在独自战斗我们都是为自己而活的真实存在面对阻挠我们奋力反抗面对质疑我们昂首挺胸面对死亡我们放声呐喊用鲜血染红塞纳河水用肉身挤满塞纳河畔用呐喊唤醒沉睡灵魂每分钟120次动听的响指每分钟120拍鲜活的心跳证人有力的呐喊
